《无人幸存》并不是沙盒类游戏，但在已进入的场景之中玩家依然可以自由探索，比如寻找最好的通关路线，又或者尽可能寻找可用的道具，俗称捡垃圾，角色扮演或者动作冒险类游戏的经典设定之一。
你一定记得在不少游戏中，那种不停翻东西，哪怕当着人家npc的面，从他家衣柜里翻出一个肉包子的快感。收集元素能够很稳定地击中很多玩家们的痛点，即使不进行主线目标也能够让他们沉迷的玩法。
但对于《无人幸存》来说，探索范围并不会延伸到整个游戏世界中去，而是限定在一个个关卡地图中。
并且，资源是稀缺的，尤其是一些武器和药品。
正是因为这些生存资源的匮乏，《无人幸存》中捡垃圾的成就感，也会大于《逍遥游》。
更重要的是，这种设定的并非全部是出于数值上的考虑，而是为了营造末日生存的氛围，突出那样的孤独无力感。
在游戏氛围的营造上，除了画面效果，视觉表现，游戏音效，剧情故事等等常规方面之外，游戏数值同样也能如此，可以承担一定的效果。
子弹无限，随便扫射，医药资源丰厚，没事儿还能捡到两只肾上腺素之类的，这是户外探险还是末日生存啊。
如此，才能更好地让玩家沉浸在那样的世界观里。
同时，玩家们也会因为资源的稀少而更加珍惜他们，在一些不是必要的小型战斗中，会去尝试一些别的通关策略，迂回，潜入，暗杀，肉搏，冷兵器，十字弩等等。
这款游戏并不是从头刚枪到尾的，提供了很多不同的策略可以让玩家们自由选择，这一点上延续了《逍遥游》中已经有丰富经验的设定，借助于一些物理现象的帮助，再加上玩家们的智慧，同样也可以起到一些奇特的效果。
燃油和布条组合成的燃烧瓶，这是杀伤力巨大的武器，比子弹更加珍贵。在不同的场合使用效果也完全不同，在纺织厂扔出去……可能自己都会出于危险之中，杀敌一千自损八百，而在沼泽处……燃油还是会燃起来的，但威力自然会小了很多。
还有重量，游戏中几乎任何可以移动的物体和道具都有自己的重量属性，高出落下还可能会带来伤害。也就是说如果你跑到一个高处，也可以推动上面的重物砸下去，当你对目标的移动速度和重物高处坠落的所需时间判断得准，那么或许刚好能够砸中底下的敌人，造成击杀。当然声响也是巨大的，或许会引来在别处的敌人，这个得看具体的场合。
还有一些电厂，或者有发电机提供电力的情况下，如果观察敌人的巡逻轨迹会经过淌水处，接下来大家稍稍思考一下都会懂的。
……
相较于其他的线性流程动作游戏，像是顽皮狗的《神秘海域》或者是Eidos的《古墓丽影》那些，《无人幸存》会显得安静一些，它不是那么充满爆米花商业大片感的旅程，走哪塌哪儿，山崩地裂，飞车爆炸，险象环生，突出一个词，闹腾。
它有自己的风格，当然依然会有那些桥段，跑酷飙车，绝地逃亡的QTE，都有，作为调剂。但整体上，叶沉溪并不想让玩家感觉到随便主角如何左冲右撞活蹦乱跳，反正德雷克和劳拉又死不了，他们是超人。
叶沉溪想塑造的是一个寻常人，血肉之躯的。就像普普通通的你我，他会受伤，他会死，他有那么多的缺点，抽烟酗酒，最初的麻木不仁，也会有软弱的时候会逃避，有那么多黑历史，也有害怕和不敢面对的内心。
对，托伊斯就是这样的一个主角。玩家可能最初也能发现一些他人性中隐藏得比较深的闪光点，游戏的旅程也是这些闪光点慢慢浮现，他慢慢改变自我的过程。
托伊斯是主角的名字，英文名是Theus，一个设定为游戏开始时候，42岁的中年男子。
Theus的另一层含义，是The us，就是那些我们。
而Theus 在三文鱼工作室内部的代号，也是他真正的全名，Prometheus，普罗米修斯，重点不是为人类盗取火种，而是被宙斯惩罚。
就像神话中一样，普罗米修斯因为盗取火种也点燃了宙斯的神怒，被施以最严酷的惩罚。宙斯命令威力神和火神，将普罗米修斯用金刚石钉钉在高加索山陡峭的悬崖上，让他动弹不得，双膝无法弯曲，也无法沉睡，忍受风吹日晒和饥饿。
还派了一只鹫鹰去啄食他的肝脏。
而托伊斯也同样也是如此，束缚住他的是他的回忆，这些年一直沉浸在女儿去世的悲痛之中，深深自责，不能放下，也无法放过自己，背负着巨大的内心压力，随波逐流，像野草，或者枯草一样活着，风往哪儿吹，他也往哪儿飘去。
他就像是普罗米修斯一样。
……
时间来到6月份的时候，这款游戏现在数值部分已经开始加入并进行调整了。
完成度已经比较高了，几乎下一个大版本就能送往ESRB进行审核评级。
离媒体们渲染了许久的2011年11月，游戏世界火星撞地球，末日降临的日子，还有半年时间。
青鱼网络西雅图工作室的办公室里，叶沉溪正在操纵着游戏手柄，在一台ps3开发机上攻克着游戏中的一个关卡，一个炼钢厂，在那里，他需要救回自己的伙伴。
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